人物作品

《两个女人，一个靓一个唔靓》（1992，短片）、《斯琴高娃的二三事》（1993，纪录片）、《一世人两姊妹》（1993，纪录片）、《红玫瑰白玫瑰》（1994）、《念你如昔》（1997，纪录片）、《愈快乐愈堕落》（1998）、《有时跳舞》（1999）、《蓝宇》（2001）等。

为纪念世界电影诞生100周年，他拍摄了纪录片《男生女相》（1996），并在其中公开自己的同性恋取向，引起不小的震动。此外，他也策划了《少女心》（1989）、《阿婴》（1990），并监制了《飞一般爱情小说》（1997）和《心猿意马》（1999）。新近拍摄了电视剧《画魂》，以及根据王安忆同名小说改编的《长恨歌》（2005）。

1986年完成《地下情》，颇受好评。其后再由邱刚健编剧，陆续执导《胭脂扣》（1988）和《人在纽约》（1989）。

个人经历

提携新人

另外他提携新人，著名的演员，“国民校草“董晨就受到过他的赏识，大赞其：“董晨在外形上是无可挑剔的。”

当年故事

关锦鹏在高中最后一年，也就是理科转文科那年，考进了艺员训练班，后来高中毕业后，才考入浸信会大学大众传播（大专），毕业后，由于曾加入无线艺员训练班受训，关锦鹏从此进入电视业工作。加入无线的关锦鹏恰好躬逢“新浪潮”年代，无线很多导演如徐克、许鞍华等人从国外回流，中国香港电影开始从电视业酝酿她辉煌的80-90高峰。

那时关锦鹏大多是当场记或者助理编导，但是这些经历对关锦鹏后来担任电影的副导演都很有帮助。那时无线很多导演，如徐克、许鞍华、严浩、谭家明等人刚从国外回来，他们使用16厘米摄影机拍摄大量单元剧集，叫做film unite，关锦鹏跟他们工作了很长时间，这些经验和后来电影的工作环境非常接近。在无线工作的最后几年，关锦鹏开始了他和许鞍华导演的长期合作。

其实许鞍华筹拍《疯劫》时，已经找关锦鹏去做副导，但是当时关锦鹏刚好在帮另一个导演，于是错过。后来她又筹备《小姐撞到鬼》（又名《撞到正》），仍然来找关锦鹏。在与许鞍华正式合作之前，许鞍华邀请关锦鹏去看《疯劫》首映，当关锦鹏看了之后觉得，跟许鞍华这个导演应该可以学到很多东西，于是开始了关锦鹏和许鞍华之间的多年合作。

创作经历

关锦鹏于1987年执导《胭脂扣》，在拍摄的手法上采用时空交错、把过去与现在、回忆与联想、幻觉与现实揉和在一起，造成新颖独特叙事结构，用80年代的视点去观察30年代的生死恋，成为香港新电影的代表作。该片获第八届香港金像奖最佳导演奖及最佳作品奖，并获法国第十届第三世界影展金球奖、意大利都灵国际电影节评审员特别大奖，成为中国香港当年十大华语卖座片之一。

1989年执导《人在纽约》《Full Moon in New York》后，关锦鹏的艺术创作进入了新阶段。放弃戏剧性处理手段，以迫近真实的记实手法表达个人的感受，重在渲染情绪。为香港新电影再创丰碑。获第二十六届台湾金马奖最佳剧情片奖等8项奖。被评为1990年香港十大华语卖座片之一。1991年执导《阮玲玉》《Actress》。巧妙地运用时空交织发展的时空蒙太奇，用“戏中戏”“片中片”拼出“解构”方式。表现对历史、对现实生活的思考，将历史的阮玲玉与现实饰演的阮玲玉相互对比表现两者间微妙的冲突与差异。

深化了影片历史厚度与深度，获第二十八届金马奖、评审团特别推荐奖等3项奖、第十二届香港金像奖最佳女主角奖等4项奖、第四十二届西柏林国际电影节银熊奖。他本人获芝加哥国际电影节最佳导演奖。

1994年执导《红玫瑰白玫瑰》，采用插入对白字幕的方法，细腻挖掘女性心理特征，别具一格，获第三十一届台湾金马奖最佳编剧、最佳女主角、最佳美术、最佳音乐等5项奖。《三个女人的故事》1989，获第二十六届台湾金马奖最优秀作品奖。

人物评价

关锦鹏之于整个华语电影史，是独树的一帜。关锦鹏以个体私人化的影像走进华语电影，将个体感情表达的诉求引入华语电影，他开启了一个新的时代。他的女性电影，弥补了女性在强势男权占据要位的华语电影体系中的缺位；他的同志电影，则是导演个体经验对特定群体的精准代言。不论同性，不论异性，关锦鹏永远意欲表达的，只是“个体的、人与人之间的情感”，用最“关锦鹏”的语言。关锦鹏所引领的看似个体、看似边缘，然而，边缘和小众永远不是稳立于电影长河的羁绊，只有人性之光辉，永世常青。